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Sofiya Asgatovna Gubaydulina

Sieben Worte

für Cello, Bayan und Streicher

Komponiert: 1982

  1. 1 In croce (version for cello and accordion)
  2. 2 Silenzio: I
  3. 3 Silenzio: II
  4. 4 Silenzio: Iii
  5. 5 Silenzio: IV
  6. 6 Silenzio: V
  7. 7 Vater, vergib ihnen, denn sie wissen nicht, was sie tun (Father, forgive them....)
  8. 8 Weib, siehe, das ist dein Sohn. Siehe, das ist deine Mutter (Woman, behold thy Son. Son, behold....)
  9. 9 Wahrlich, ich sage dir: Heute wirst du mit mir im Paradiese sein (Verily, I say unto thee....)
  10. 10 Mein Gott, mein Gott, warum hast du mich verlassen? (My God, my God, why hast thou forsaken me?)
  11. 11 Mich durstet (I Thirst)
  12. 12 Es ist vollbracht (It is accomplished)
  13. 13 Vater, ich befehle meinen Geist in deine Hande (Father, into thy hands I commend my spirit)

Sieben Worte für Violoncello, Bajan und Streicher wurde 1982 von Sofia Gubaidulina geschrieben und im selben Jahr mit dem Cellisten Vladimir Toncha und dem Akkordeonspieler Friedrich Lips, dem das Werk gewidmet ist, in Moskau uraufgeführt. Sie erkennt an, dass sie einer langen kulturellen Tradition verpflichtet ist, zu der Heinrich Schütz in seinen Die sieben Worte unseres lieben Erlösers und Seeligmachers Jesu Christi so er am Stamm des heiligen Creutzes gesprochen hat und zu der auch Haydn beitrug.

Der Titel In croce entspricht nicht nur dem Grundcharakter des Werkes, sondern bezieht sich auch auf seine Struktur. Während die Instrumente am Anfang entweder in hoher Lage (Bajan) oder in tiefer Lage (Cello) spielen, nähern sie sich im Laufe der Komposition einander an und kreuzen sich. Wenn sich die beiden Melodielinien kreuzen, bildet dies den Höhepunkt, eine Explosion der Energie.

Der größte Teil des Silenzio, erklärt die Komponistin, soll pianissimo gespielt werden. Sie hatte nicht die Absicht, Stille auszudrücken oder einen solchen Eindruck zu erwecken. Die Stille ist für sie das Fundament, aus dem etwas wächst. Es entstehen exakte rhythmische Proportionen, die in allen fünf Miniaturen auf unterschiedliche Weise, mal versteckt, mal in Form von Proportionen von Tonlänge, in Erscheinung treten.